蝴蝶
微凉生乱筱，轻馥起孤萱。未得浑无事，瓜田草正繁。"
腊近溪书绝，灯残夜雪稠。迩来相忆处，枕上苦吟休。"
"玄发新簪碧藕花，欲添肌雪饵红砂。
蔼蔼千年盛，颙颙万国来。天文标日月，时令布云雷。
州图管地少于山。江头斑竹寻应遍，洞里丹砂自采还。
"语低清貌似休粮，称着朱衣入草堂。
"岁阴生计两蹉跎，相顾悠悠醉且歌。厨冷难留乌止屋，
"野店东头花落处，一条流水号罗敷。
颜貌只如三二十，道年三百亦藏年。"
唯有绣衣周柱史，独将珠玉挂西台。"
蝴蝶拼音解释:
wei liang sheng luan xiao .qing fu qi gu xuan .wei de hun wu shi .gua tian cao zheng fan ..
la jin xi shu jue .deng can ye xue chou .er lai xiang yi chu .zhen shang ku yin xiu ..
.xuan fa xin zan bi ou hua .yu tian ji xue er hong sha .
ai ai qian nian sheng .yong yong wan guo lai .tian wen biao ri yue .shi ling bu yun lei .
zhou tu guan di shao yu shan .jiang tou ban zhu xun ying bian .dong li dan sha zi cai huan .
.yu di qing mao si xiu liang .cheng zhuo zhu yi ru cao tang .
.sui yin sheng ji liang cuo tuo .xiang gu you you zui qie ge .chu leng nan liu wu zhi wu .
.ye dian dong tou hua luo chu .yi tiao liu shui hao luo fu .
yan mao zhi ru san er shi .dao nian san bai yi cang nian ..
wei you xiu yi zhou zhu shi .du jiang zhu yu gua xi tai ..
译文及注释
译文
桃花汛涨平了湘江两岸，飘忽如云的白帆驶过枫林。
山中只有妖魔鬼怪在兴风作浪。
在吴县作了两年官，登虎丘山六次。最后一次和江进之(zhi)、方子公一起(qi)登，坐在生公石上等候月出。唱歌的人听说县令到来，都躲避开了。我(wo)因此对进之说：“做官的横行气盛，衙役庸俗粗野，是多么厉害呀！以后不作官了，有不在这石上听歌的，有月亮为证！”现在我有幸得以免去官职客居吴县，虎丘的月亮不知道还记得我的话吗？
手里都带着礼物，从榼里往外倒酒，酒有的清，有的浊。
秋风吹起枯叶更快脱落，眺望远山太阳刚刚下沉。
仿佛一位仙女，雪白的花瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧，在朦胧的月光下忽然把你(ni)泪认。北风凄紧，一阵凉意把我从睡梦中惊醒，我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风，友人便送来一盆碧绿的水仙，这才惊诧花梦的确准。是湘水水神化成此花的淡香鲜新，似乎凌波走过很远的水路，尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影，淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅，也要悄悄收藏她的神韵。把你放(fang)置在熏炉的旁边，忽儿又移放靠着精美的绣枕，以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样，对你格外喜爱关心，在清华池馆畔里与你朝夕相守，为你把酒言欢。
黄莺巢居在密叶之间，柳絮轻轻飘落在湖面。斜阳已近暗淡，断桥处有返家的归船。还能有几番春游？赏花又要等到明年。春风且陪伴着蔷薇留住吧，因为等到蔷薇开花时，春光已经非常可怜。更令人感觉凄楚不堪，掩隐在万绿丛中的西泠桥畔，昔日是何等的热闹喧阗，如今却只留下一抹荒寒的暮烟。当年栖息在朱门大宅的燕子，如今不知飞向何边？往日风景幽胜的去处，只见处处长满苔藓，荒草掩没了亭台曲栏，就连那些清闲的白鸥，也因新愁而白了发颠。我再也没有心愿，去重温纵情欢乐的旧梦，只把自家的层层大门紧掩，喝点闷酒独自闲眠。请不要拉开窗帘，我怕见那飞花片片的声音，更怕见那悲切的声声啼鹃。
感怀这一轮孤光自照的明月啊，多少年徘徊于岭海之间，胸襟仍象冰雪一样透明。而此刻的我，正披着萧瑟幽冷的须发和衣袂，平静的泛舟在这广阔浩淼的苍溟之中。让我捧尽西江清澈的江水，细细的斟在北斗星做成的酒勺中，请天地万象统统来做我的宾客，我尽情的拍打着我的船舷，独自的放声高歌啊，怎能记得此时是何年！
醒时一起欢乐，醉后各自分散。
山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟，从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
农民便已结伴耕稼。
中山王的孺子妾，只是凭着美丽的容貌而得到中山王的宠爱。虽然说比不上李延年的妹妹李夫人，但仍然是当时的绝色佳人。庭院天井中生出的桃树和李树，花开在初(chu)春季节，分外艳丽。一贵一贱，自己怎么能够决定呢，全在于上天的安排。芙蓉花在寒意渐深的秋霜季节里渐渐老去凋零，美人的团扇很久不用，已经落满了灰尘。戚夫人在高祖时曾是多么得宠，却落得髡发入舂市的悲惨下场。万古以来，失意人的悲辛都是一样的啊！
忧患艰险时常降临，欢欣愉悦迟来姗姗。
我还以为兰草最可依靠，谁知华而不实虚有其表。
我要学仙去了，希望可以与仙人琴高谈心。
回头看横亘的远山，已看不见城中的人影，只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔，亭亭伫立，迎送往来的客人。
注释
26.乐毅二句：《史记·乐毅列传》载：乐毅至燕，为燕昭王重用，攻下齐国七十余城，立下大功。但昭王死后，齐国用离间计使燕惠王疑忌乐毅，燕惠王就派骑劫代乐毅为将，乐毅被迫奔赵。
95.臑（er2而）：炖烂。若：与“而”意同。
（26）双髻（计jì）挽束在头顶上的两个辫丫。古代女孩子的发式。
⑷庾郎年最少：庾郎本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。庾信留魏时已经四十二岁，当然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁东宫讲读”（《庾开府集序》）。这里借指一般离乡宦游的才子。
37.案衍：地势低下。坛曼：地势平坦。
虞：周文王时就已建立的姬姓小国，在今山西省平陆县北。
⑸白云：据说有白云出自苍梧入大梁。苍梧：本指九嶷山，此指传说中东北海中的郁州山（郁洲山）。相传郁州山自苍梧飞来，故亦称苍梧（见《一统志》）。此句意谓：悲愁的云雾笼罩着大海和苍梧山。
（17）人生如此；指上面所说的山中赏心乐事。
5.主第：公主府第。第，房屋。帝王赐给臣下房屋有甲乙次第，故房屋称“第”。
宣言：发表议论。宣：宣泄，引导。善败， 治乱：于是，从这里面。兴：暴露出来。
赏析
当年两人夜泛西湖，“画舸频移”，两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣，“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共，波心宿处”，俩人厮守船中，她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐，使她容光焕发，毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转，以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应，合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词，有头有尾，在描写中又处处体现物性，予人们以一种朦胧之类。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪(di jian)取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕(bao yun)地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
“客散青天月，山空碧水流。”两句紧承上联“离别”、“生愁”，写谢公亭的风景。由于“离别”，当年诗人欢聚的场面不见了，此地显得天旷山空，谢公亭上唯见一轮孤月，空山寂静，碧水长流。这两句写的是眼前令诗人“生愁”的寂寞。李白把他那种怀古人而不见的怅惘情绪涂抹在景物上，就使得这种寂寞而美好的环境，似乎仍在期待着久已离去的前代诗人，从而能够引起人们对于当年客散之前景况的遐想。这不仅是怀古，同时包含李白自己的生活感受。李白的诗，也经常为他生活中友人散去、盛会难再而深致惋惜，这表现了李白对于人间友情的珍视，并且也很容易引起读者的共鸣。
人也会随著外在景观的改变，而体悟自我，所谓“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉”指的正是这个道理，而一年四季中，最容易让人有悲伤、凋零之感的，应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天，在这样的季节里，“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以，谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
作者在两联中，一句写李、一句写王，然后一句写王、一句写李，错综交织，而井然不乱，并且采用了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法，在一联中上句隐含着下句，下句隐含着上句，“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉，下句说要多通音信，表面看是对李、王分开讲的，实际上是对两人共同而言。同样，“青枫江”一联上句说流连光景，下句说寻访古迹，实际也是对二人共同讲的。这样，在精炼的字句中，包含了丰富的内容，既照顾到了二人不同的地点，又表达了对双方一致的情意，诗人巧妙的处理，使写分送二人的困难迎刃而解，收到了很好的效果。
这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖，阐述了作者自己的书法美学思想，称颂孙莘老做了一件大好事。在写怍方法上，主要采用夹叙夹议的手法，并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻，把抽象的概念变为具体的形象。
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠(mo mo)”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东(xiang dong)，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
这首诗运用丰富的意象，动静结合，描绘了一幅斑斓多姿的山景图：深秋时节，霜降临空，诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人，诗人兴致勃勃，一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山(he shan)间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣，告诉诗人有人家的地方还很远很远。
贾谊是中国历史上有名的“怀才不遇者”，郁郁而终。前人大多惜贾生之才，而斥文帝误才之庸。苏轼却一反《史记》以来许多史家、学者对贾谊怀才不遇的肯定论述，从贾谊自身的角度，分析其悲剧产生的必然性，批判贾谊的悲剧在于不能“自用其才”、“不善处穷”、“志大而量小”，责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷。从而表达了苏轼对贾谊为人、遭际的既同情惋惜又批判否定的态度。从别人意想不到的角度切入，得出令人意料之外的结论，立论新异，见解深刻，富有启发性。文章首段即开门见山地表明观点：一个人要有才能并不难，怎么使自己的才能获得发挥却是很难，而贾谊正是具有辅佐帝王的才能，却不能够让自己的才能获得充分的发挥利用。“非才之难，所以自用者实难”，是写虚；“惜乎！贾生，王者之佐，而不能自用其才也。”是写实。虚与实相辅相成，互为印证，使虚有所依，实有提高，相得益彰。
这是一首送别诗。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》，清初著名画家恽格（寿平）曾借此诗题画。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪(di jian)取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕(bao yun)地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
“客散青天月，山空碧水流。”两句紧承上联“离别”、“生愁”，写谢公亭的风景。由于“离别”，当年诗人欢聚的场面不见了，此地显得天旷山空，谢公亭上唯见一轮孤月，空山寂静，碧水长流。这两句写的是眼前令诗人“生愁”的寂寞。李白把他那种怀古人而不见的怅惘情绪涂抹在景物上，就使得这种寂寞而美好的环境，似乎仍在期待着久已离去的前代诗人，从而能够引起人们对于当年客散之前景况的遐想。这不仅是怀古，同时包含李白自己的生活感受。李白的诗，也经常为他生活中友人散去、盛会难再而深致惋惜，这表现了李白对于人间友情的珍视，并且也很容易引起读者的共鸣。
人也会随著外在景观的改变，而体悟自我，所谓“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉”指的正是这个道理，而一年四季中，最容易让人有悲伤、凋零之感的，应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天，在这样的季节里，“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以，谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
作者在两联中，一句写李、一句写王，然后一句写王、一句写李，错综交织，而井然不乱，并且采用了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法，在一联中上句隐含着下句，下句隐含着上句，“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉，下句说要多通音信，表面看是对李、王分开讲的，实际上是对两人共同而言。同样，“青枫江”一联上句说流连光景，下句说寻访古迹，实际也是对二人共同讲的。这样，在精炼的字句中，包含了丰富的内容，既照顾到了二人不同的地点，又表达了对双方一致的情意，诗人巧妙的处理，使写分送二人的困难迎刃而解，收到了很好的效果。
这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖，阐述了作者自己的书法美学思想，称颂孙莘老做了一件大好事。在写怍方法上，主要采用夹叙夹议的手法，并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻，把抽象的概念变为具体的形象。
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠(mo mo)”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东(xiang dong)，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
这首诗运用丰富的意象，动静结合，描绘了一幅斑斓多姿的山景图：深秋时节，霜降临空，诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人，诗人兴致勃勃，一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山(he shan)间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣，告诉诗人有人家的地方还很远很远。
贾谊是中国历史上有名的“怀才不遇者”，郁郁而终。前人大多惜贾生之才，而斥文帝误才之庸。苏轼却一反《史记》以来许多史家、学者对贾谊怀才不遇的肯定论述，从贾谊自身的角度，分析其悲剧产生的必然性，批判贾谊的悲剧在于不能“自用其才”、“不善处穷”、“志大而量小”，责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷。从而表达了苏轼对贾谊为人、遭际的既同情惋惜又批判否定的态度。从别人意想不到的角度切入，得出令人意料之外的结论，立论新异，见解深刻，富有启发性。文章首段即开门见山地表明观点：一个人要有才能并不难，怎么使自己的才能获得发挥却是很难，而贾谊正是具有辅佐帝王的才能，却不能够让自己的才能获得充分的发挥利用。“非才之难，所以自用者实难”，是写虚；“惜乎！贾生，王者之佐，而不能自用其才也。”是写实。虚与实相辅相成，互为印证，使虚有所依，实有提高，相得益彰。
这是一首送别诗。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》，清初著名画家恽格（寿平）曾借此诗题画。
创作背景
生死主题主要是感慨人生的短促，死亡的不可避免，关于如何对待生、如何迎接死的思考。在汉乐府和《古诗十九首》中已有不少感叹生死的诗歌，《薤露》、《蒿里》之作，以及“人生非金石，岂能长寿考”等诗句，可以说是这类主题的直接源头。魏晋以后生死主题越发普遍了，曹丕的《又与吴质书》很真切地表现了当时带有普遍性的想法：“昔年疾疫，亲故多离其灾。徐、陈、应、刘，一时俱逝，痛何可言!……少壮真当努力，年一过往，何可攀援。古人思秉烛夜游，良有以也。”他因疾疫造成众多亲故死亡而深感悲痛，由此想到少壮当努力成就一番事业，又想秉烛夜游及时行乐。生与死是一个带有哲理意味的主题，如果结合人生的真实体验可以写得有血有肉，如“对酒当歌，人生几何。譬如朝露，去日苦多。”(曹操《短歌行》)“有生必有死，早终非命促。”“死去何所道，托体同山阿。”(陶渊明《拟挽歌辞》)“春草暮兮秋风惊，秋风罢兮春草生。绮罗毕兮池馆尽，琴瑟灭兮丘垄平。自古皆有死，莫不饮恨而吞声。”(江淹《恨赋》)如果陷入纯哲学的议论又会很枯燥，如东晋的玄言诗。对待人生的态度无非四种：一是提高生命的质量，及时勉励建功立业；二是增加生命的长度，服食求仙，这要借助药；三是增加生命的密度，及时行乐，这须借助酒。第四种态度，就是陶渊明所采取的不以生死为念的顺应自然的态度。从陶诗看来，他不再是一个自叹生命短促的渺小的生灵，他具有与“大化”合一的身份和超越生死的眼光，因此他的这类诗歌便有了新的面貌。
丁宥( 先秦 )
收录诗词 (9814) 首
简 介
丁宥 丁宥（生卒年不详），宋朝人，字基仲，号宏庵，钱塘（今浙江杭州）人。尝与吴文英交往。吴称其侧室善丝桐赋咏，晓达音律，备歌舞之妙，有《高山流水》一词记其事。周密《绝妙好词》录其《水龙吟》一首，中云“葱指冰弦，蕙怀春锦，楚梅风韵”，或即悼其侧室之作。陆辅之《词旨》选其句如“雁风吹裂云痕，小楼一线斜阳影”，又选《六幺令》“清阴一架，颗颗葡萄醉花碧”等，惜其词多佚。《全宋词》第四册录其词一首。事迹见《绝妙好词笺》卷五。
怀沙
何烦更请僧为侣，月上新归伴病翁。"
偶分甘露味，偏觉众香饶。为问毗城内，馀薰几日销。"
"欲出乡关行步迟，此生无复却回时。
横笛琵琶遍头促。乱腾新毯雪朱毛，傍拂轻花下红烛。
"小径上山山甚小，每怜僧院笑僧禅。
（韦应物为滁州刺史，有《登北楼》诗。绅后为刺史继和，
尔效驺虞护生草，岂徒柔伏在淮淝。"
客吟多绕竹，僧饭只凭钟。向晚分归路，莓苔行迹重。"
鞠歌行
按剑心犹壮，琴书乐有馀。黄金都散尽，收得邺侯书。
春朝诸处门常锁。"
仙词偶逐东风来，误飘数声落尘境。"
夜夜学织连枝锦，织作鸳鸯人共怜。悠悠湘水滨，
失尽白头伴，长成红粉娃。停杯两相顾，堪喜亦堪嗟。"
时物既老大，众山何枯空。青冥见古柏，寥朗闻疏鸿。
红粉少年诸弟子，一时惆怅望梁尘。
红觜休争顾，丹心自识机。从来攀凤足，生死恋光辉。"
紫骝马
"揽衣起兮望秋河，濛濛远雾飞轻罗。
"寂寂春将老，闲人强自欢。迎风莺语涩，带雨蝶飞难。
"黄莺啼时春日高，红芳发尽井边桃。
一点君山碍人眼。漫漫万顷铺琉璃，烟波阔远无鸟飞。
花缘网结妒螵蛸。有时风月输三虎，无壁琴书属四郊。
因问馆娃何所恨，破吴红脸尚开莲。"
杳杳疑风送，泠泠似曲成。韵含湘瑟切，音带舜弦清。
"别酒已酣春漏前，他人扶上北归船。
清平乐·春风依旧
山深松翠冷，潭静菊花秋。几处题青壁，袈裟溅瀑流。"
"喃喃解语凤凰儿，曾听梨园竹里吹。
中使不知何处住，家书莫寄向春州。"
"诗人甘寂寞，居处遍苍苔。后夜蟾光满，邻家树影来。
夜夜高堂梦云雨。五铢香帔结同心，三寸红笺替传语。
一点秋灯残影下，不知寒梦几回惊。"
"欲种数茎苇，出门来往频。近陂收本土，选地问幽人。
夜涛鸣栅锁，寒苇露船灯。去此应无事，却来知不能。"
无将大车
跻险难通屐，攀栖称抱琴。云风开物意，潭水识人心。
"楚镇惟黄岫，灵泉浴圣源。煎熬何处所，炉炭孰司存。
"夷女采山蕉，缉纱浸江水。野花满髻妆色新，
"秦云寂寂僧还定，尽日无人鹿绕床。
饥鼠缘危壁，寒狸出坏坟。前峰一声磬，此夕不同闻。"
"一瓮香醪新插刍，双鬟小妓薄能讴。管弦渐好新教得，
散秩优游老，闲居净洁贫。螺杯中有物，鹤氅上无尘。
芝草迎飞燕，桃花笑俗人。楼台争耸汉，鸡犬亦嫌秦。
潭州
惆怅旧游同草露，却思恩顾一沾膺。"
几多人物在胡乡。诸侯持节望吾土，男子生身负我唐。
追昔赋文雅，从容游上才。竹园秋水净，风苑雪烟开。
君不见秋山寂历风飙歇，半夜青崖吐明月。
"旧垒危巢泥已落，今年故向社前归。
闲谈亹亹留诸老，美酝徐徐进一卮。心未曾求过分事，
"翠条盈尺怜孤秀，植向西窗待月轩。轻剪绿丝秋叶暗，
却出关东悲复喜，归寻弟妹别仁兄。"
鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽
数尺筇枝物外身。习巧未逢医拙手，闻歌先识采莲人。
澄潭欲下青丝短。昔人避世兼避雠。暮栖云外朝悠悠。
见《云溪友议》）
元和列侍明光殿，谏草初焚市朝变。北阙趋承半隙尘，
细雨孤鸿远，西风一棹轻。暂时分手去，应不负诗盟。"
"中峰高拄泬寥天，上有茅庵与石泉。
见此即须知帝力，生来便作太平人。"
日浮秋转丽，雨洒晚弥鲜。醉艳酣千朵，愁红思一川。
临江仙·癸未除夕作
"信陵门馆下，多病有归思。坠履忘情后，寒灰更湿时。
向峰回雁影，出峡送猿声。何似琴中奏，依依别带情。"
"南浦菰蒲绕白苹，东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空流水，
冲网忽见羁，故山从此辞。无由碧潭饮，争接绿萝枝。"
连云大厦无栖处，更望谁家门户飞。"
九州争夺无时休，八骏垂头避豺虎。我亦玄元千世孙，
"闲出城南禁火天，路傍骑马独摇鞭。青松古墓伤碑碣，
雾晓起凫雁，日晚下牛羊。叔舅欲饮我，社瓮尔来尝。
酒泉子·长忆孤山
多应独住山林惯，唯照寒泉自剃头。"
"轻轻没后更无筝，玉腕红纱到伍卿。
花寺听莺入，春湖看雁留。里吟传绮唱，乡语认歈讴。
"重重道气结成神，玉阙金堂逐日新。
躁静心相背，高低迹不同。笼鸡与梁燕，不信有冥鸿。"
眷恋心方结，踟蹰首已搔。鸾皇上寥廓，燕雀任蓬蒿。
"清貌凌寒玉，朝来拜拾遗。行承天子诏，去感主人知。
圣人唯有河湟恨，寰海无虞在一劳。"
十月梅花书赠
吟想旧经过，花时奈远何。别来长似见，春梦入关多。
卷缦看天色，移斋近日阳。甘鲜新饼果，稳暖旧衣裳。
密竹无蹊径，高松有四五。飞泉鸣树间，飒飒如度雨。
自有车轮与马蹄，未曾到此波心地。"
岂主君独无情哉？予俯而叹，仰而咍，且曰：骆，骆，
"新样花文配蜀罗，同心双带蹙金蛾。
仙桃不啻三回熟，饱见东方一小儿。"
千条垂柳拂金丝，日暖牵风叶学眉。